随着时代发展和生活水平提升，人们对居家生活环境的要求已经不再单单满足于基本的需要，而是更趋向于品质，所以实木家居物品的回归渐渐成为了主流，木质器物以它特有的生命纹理魅力吸引着人们的目光。这其中，木窗作为门窗系统的一大品类也逐渐受到更多人的青睐，从实用性和品质性上给生活提供了一种轻奢质感。

木窗的框体主材——木，拥有在自然环境下生长而产生的天然肌理，这更是吸引人的重点之一，在给家居带来品质感的同时，也给生活增添了几丝自然气息。

但也正是因为这种天然肌理的存在，让实木窗不可避免地或多或少存在色差。

但其实这并不需要过于介怀，因为木本植物在其生命周期的生长过程中会形成其特有的纹理和木色，加工后这种纹理和木色保留下来，这也成就了每樘木窗本身的个性，也就正是每樘木窗本身专属的特点。

对于实木窗的框体而言，颜色产生差异性的合理原因主要是由木材本身性质与木材切割方法、环境因素造成的。

天然属性

众所周知，自然生长的生命体不可能出现完全相同的外观，自然个体差异性导致同棵树上的叶子也不可能完全一样，更何况是两棵不同的树。即使是用同一棵树，将其剖开也会发现，靠近树心、树根的部位颜色会偏较深（树根作为树木吸收养分的主要部位，色素沉积较多，颜色较深），而靠近树梢、树皮的部位颜色会偏浅（靠近树梢、树皮的部分色素沉积较少，颜色较浅）。且树是有年轮的，从科学角度讲，树的年轮可反应出树在当年生长周期中所处的大致自然气候，反过来讲，当年的气候问题也会导致其纹理的不同，同样这也便会导致色差。再如边材与心材的色差，边材是指靠近树皮，具有输送和贮藏营养物质功能部分，其特点是材色较浅。心材是树木中已不含生活细胞的中心部分，其贮藏物质（如淀粉）已不存在或转化为心材物质，通常色深。这属于木材的天然属性问题。

加工方法

原木的加工方法不同，获得的表面纹理是不一样的。经过切割，原木通常可以获得三种切面，即径切面、弦切面、横切面。径切面是指顺着树干轴向，通过髓心（髓心不可使用）与年轮垂直的纵切面。在横切面上看，凡是平行木射线的纵切面都称径切面，在这个切面上的木射线都呈断续条状与年轮相垂直。弦切面是顺着木材纹理，不通过髓，而与年轮相切的切面。这个切面的木射线呈现细线状或纺锤形，V年轮构成花纹。在生产过程中，把板面与树干同心圆切线之间夹角在45-90度之间的称为径切板，夹角在0-45度之间的称为弦切板。切割方式不同而造成的不同木纹的两块板件拼在一起，在视觉便会出现少许色差。一般木窗框体材料，通常采用径切面，或者径旋切相结合。

环境因素

木材是多孔性材料，不同部分材质疏密不同，各部位吸收光线的程度也不一样，所以有时同一樘窗的木框颜色会出现深浅和不同纹理。

但既然实木色差存在以上三方面的合理性，但不可否认的是也有些不合理色差是由于制造工艺造成。

实木拼版

拼板是个颇具技术含量和经验的工艺，影响拼板质量的因素也很多。就色差而言，因为之前也说过木材的某些自然属性原因，所以在拼版的过程中也不能完全避免色差，只能尽量避免将颜色有过大差异的木板进行拼接，来规避因颜色差异过大而导致的对比色差。这也便需要选取更高质量的集成材来作为木窗的实木原料。

森鹰窗业在集成材方面采用欧洲进口集成材，其选取最好的部分进行指接，在指接集成材中，每一层的受力方向不同，所以比起整根的木料，它的稳定性更优越，欧洲对木材的砍伐有着严格的规定，质量方面有所保证。

油漆工艺

在木质框体进行漆面喷涂时，若喷涂不均匀，或喷涂工序减少，则有可能造成一定程度上的不合理色差出现。

森鹰从 2008 年起在行业中率先使用门窗专用水性漆，并且引进意大利CEFLA涂装生产线，它不但能实现 360 度全包裹式喷涂，而且还能自动感应框体的位置。

为了保证内木颜色的持久和表面观感，森鹰采用“一底三面工艺”。在底漆喷淋中，对木材进行 6 面着色，全方位覆盖。底漆对木材具有防腐、防蓝变等功能，做到全方位保护。底漆和面漆双层着色，使观感更加有层次。并且森鹰在不断探索更加完善的水性漆喷淋加工工艺中，发明了一套“吹、擦、干、磨、腻”的方法，来完善每樘木窗的涂装。

细节处理

树木在自然界天然生长过程中，不可避免会出现结节的问题，若显露于外，结节处必然颜色较深，且影响观感。

森鹰在处理结节时通过挖船的方式，就是将同种类的木材船型切块，粘补在挖掉的缺陷处，再通过修、磨等方式，达到表面平整、纹理相合。细节处理上极大地确保每樘窗的质量与观感。

规避以上不合理色差的重点其实就在于把握好工艺，进行精细化生产。

实木窗是存有木材天然纹理的窗品，其蕴含了木材在生长过程中所产生的特征，每块木材作为原来独有的生命体，必然有其独特性，所以存在一定的色差也算合理，这是对木材天然属性的间接表达。可以说色差本身也是一种天然的美。

但若确实接受不了这种自然的差异美，其实也可在选购木窗时选择独板料或森鹰西伯利亚松，可在一定程度上避免色差（但因为木材的自然属性，也避免不了一定的过渡色差）；或直接在木色的选择上应用遮盖色来进行整体覆着，掩盖木材本身的颜色和肌理，实现统一颜色。

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